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韩大胆儿想到，这图可能是一张立体位置图，并非普通的平面地图。就像是西洋油画中的景物，有近大远小的透视关系。
这一整圈图案，不正是一个空间的立体图像吗？
可他转念一想，又觉得不对！
自古以来中国作画和西洋画不同，从不讲什么透视，或者说根本就没有透视的概念，所以中国画，画人画景都是平的并不立体，这是中国人的习惯。
据蓝半尺所说，这两件古器，少说也有个几千年的历史，难道几千年前的古人，反比后世人先进，那时候就已经有了图像透视的概念？这似乎不太可能。
王维汉对这张图也是一头雾水，所以只能照着韩大胆儿描画的图案，重新描摹一边，又把自己描摹的仙箓给了韩大胆儿一分，现在两人人手一分地图一分仙箓，以便二人各自参详。
此时已是正午，王维汉要留韩大胆儿在家里吃晌饭，但韩大胆儿推说还有其他事情，就带着玉琮匆匆告辞。其实这只是韩大胆儿的推词而已。
自从经历了颜如月，就是日本女特务小林亚美给他下毒的事情之后，他就留心了这点，此后除非是想梅若鸿或是老白小犹太这样的关系，否则绝不在别人家里用餐了。更何况王维汉和他交情不深，互相也不太了解，韩大胆儿就更觉得不便了。
临走前两人相约，如果对仙箓和那张图研究出什么眉目，就立即互通有无。
这玉盏是王维汉的，韩大胆儿此来主要为了将两间古器合一，所以得到的信息自然不能独享。再说他对这些涉及怪力乱神的东西本没什么兴趣，主要是因为和三阳教有关，才必须调查清楚。
